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BUEN SONIDO PARA UNA PELÍCULA

2011-03-21T12:00:00.000-07:00

Buenas Pedro,
He encontrado este artículo interesante: Diseñando una Película para el Sonido por Randy Thom (1999). Traducido por José Luis Díaz.

Un saludo
Sergio

Es un artículo de obligada lectura para todos los que van a dedicar su tiempo y sus energías a trabajar el sonido de una producción audiovisual, de una película o de un corto. Son reflexiones que ayudan a enfrentarse al diseño de sonido:

Lo que es visto como "muy buen sonido" en las películas hoy en día, es demasiado frecuentemente apenas sonido a alto volúmen. Grabaciones de tiros y explosiones en alta calidad y voces de criaturas tipo "alien" bien hechas no constituyen un gran diseño de sonido. Una pieza musical bien orquestada y grabada tiene un valor mínimo si no ha sido integrada a la película como un todo. Darles a los actores muchos diálogos para decir en cada escena no es necesariamente hacerles a ellos, a sus personajes, o a la película, un gran favor. El sonido, la música y otros, tienen valor cuando es parte de un continuum, cuando cambia en el tiempo, tiene dinámicas y resuena junto a otro sonido y otras experiencias sensoriales.
Para que el director de cine tome ventaja del sonido lo que yo sugiero es que no solo se haga una buena toma de sonido en el set, o que sencillamente se contrate a un diseñador de sonido talentoso para fabricar sonidos, sino más bien diseñar la película con el sonido en mente, permitir las contribuciones que pueda hacer el sonido para influenciar decisiones creativas en los otros oficios. Películas tan diferentes desde "La Guerra de las galaxias" a "Citizen Kane", "Toro Salvaje", "Eraserhead", "El Hombre Elefante", "Never Cry Wolf" y "Érase una vez en el Oeste" fueron minuciosamente "diseñadas con el sonido", aunque ningún Diseñador de Sonido fue reconocido en la mayoría de ellas.

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SONIDOS DE TRABAJO

2011-03-21T10:15:00.000-07:00

Ambiente de trabajo que hay del Cortometraje de cámaras y Acción:
Ambiente de trabajo Imagen by Lpe

Ambiente de trabajo Realización.
Ambiente de trabajo Realización. by Lpe

BLOG FOTOGRAMA SONORO

2010-06-29T09:38:00.000-07:00

Un nuevo blog en Hispasonic: Fotograma Sonoro. Su autor es el colombiano Miguel Isaza.

En resumidas cuentas el diseño de sonido es saber escuchar, saber interpretar (desde el guión hasta los efectos visuales, pasando por el departamenteo de arte, producción y directivas), saber trabajar en equipo, conocer las herramientas disponibles, y tener la mente abierta para crear.

Si quieres comprobarlo tú mismo, haz el intento. La próxima vez que disfrutes de una película, trata de ponerle atención no sólo a los efectos de sonido, sino también al papel que está desempeñando el sonido en la narración de la historia, en la emoción de cierta escena, en las características de un personaje, en el contexto histórico de la película, en como puede manipular la audiencia conciente o inconscientemente.

Es la mejor manera de darse cuenta que no son simples efectos sincronizados a una imagen.

Seguro que nos enseña muchas cosas. Imprescindible para leer este verano.

VES LO QUE ESCUCHAS

2010-06-10T10:13:00.000-07:00

Premios para los vídeos con mejor postproducción de sonido the Blastwave FX and Avid Competition.

Ganador: Martin Schuetze

¿QUÉ ES FOLEY?

2010-06-09T10:37:00.000-07:00

Un sencillo documental sobre el trabajo de Micheal MacKinnon un especialista de "foley" (efectos de sala).

PSICOLOGÍA PARA LAS BANDAS SONORAS

2010-06-08T10:07:00.000-07:00

"En esta escena, célebre y copiada hasta la saciedad, el silencio musical se ve compensado por el sutil uso de los efectos sonoros, que funcionan como una verdadera música de tensión. El viento, el taconeo y la repentina llegada del autobús (primera vez que se usó ese golpe de efecto, de falso susto, tan común hoy)"

Para los futuros editores de sonido para cine recomiendo el blog Psicología y cine. Aunque suene raro, las reflexiones teóricas de sus comentarios sobre bandas sonoras son el complemento ideal para los conocimientos técnicos.

COLGADO DE LA PÉRTIGA

2010-05-30T11:56:00.000-07:00

Operador de pértiga (Boom operator (media)). Wikipedia.

PROFESIONALES NECESARIOS PARA LA EJECUCIÓN DE UN PROGRAMA DE TELEVISIÓN (2)

2010-04-28T11:39:00.000-07:00

Producción de televisión

Productor Jefe.
Tiene bajo su responsabilidad la organización, previsión, control presupuestario y supervisión del proceso completo de producción referido tanto a un espacio concreto como a un determinado sector de la programación, conforme a directrices en cuanto a objetivos globales señalados por la Dirección.

Productor.
Responsable de funciones tales como: coordinación y confección de planes de trabajo, cálculo y control presupuestario, determinación y aportación de medios conforme a directrices generales y referidos tanto a uno o varios programas como a un determinado aspecto de la producción en general.

Ayudante de Producción.
Desarrolla, en sus diversas fases funciones de coordinación, preparación, regiduría, control y tareas complementarias de cualquier índole, todo ello siguiendo las directrices de la Producción.

Auxiliar de Producción.
Es el trabajador que bajo las ordenes de un superior realiza funciones de apoyo en la fase de elaboración y desarrollo de los programas. Serán trabajadores sin experiencia demostrada, becarios o no titulados.

Equipos de Filmación e Información Gráfica

Director de Fotografía.
Crear, por medio de la iluminaron, la ambientación, clima y fotogenia de los decorados y personajes de acuerdo con la idea del guión y las sugerencias del Director o del Realizador.
Asimismo tendrá conocimientos de todo tipo de cámaras, óptica, filtros y su utilización práctica.
Es responsable de la confección, dirección y control de la distribución de las fuentes de luz, elementos luminotécnicos y proyectores.

Iluminador.
Tiene a su cargo la iluminaron adecuada de la escena, personas o lugares que tengan que ser captados por la imagen. Es responsable de la confección, dirección y control de la distribución de las fuentes de luz, elementos luminotécnicos y proyectores, así como del resultado de la iluminación en cuanto al objetivo artístico que se persigue.

Reportero Gráfico ENG.
Tiene a su cargo la responsabilidad directa de las grabaciones y filmaciones informativas que se le encomiendan, actuando frecuentemente sin guión.

Operador Especialista.
Está capacitado para realizar todo tipo de tomas de planos con la cámara en movimiento, mediante cualquier medio mecánico, siguiendo las instrucciones estéticas marcadas por el Realizador (uso de Steady, grúa, aéreos...).

Ayudante de Cámara.
Responsable del registro de imagen y sonido, pudiendo operar la cámara para la toma de imágenes complementarias y reportajes sencillos.

Auxiliar de Cámara.
Es el trabajador que bajo las ordenes de un superior realiza funciones de apoyo. Serán trabajadores sin experiencia demostrada, becarios o no titulados.

Montaje de Estudios y Equipos Móviles
Este personal se encargará de la limpieza y conservación de los medios técnicos auxiliares necesarios para la operación.

Encargado de Equipo.
Es el trabajador que posee amplios conocimientos de los almacenes y despiece físico de los equipos de televisión de interconexiones, de las precauciones al transporte necesarias y del cuidado exterior exigido para su correcta conservación. Dirige o realiza las citadas funciones de transporte, cuidado, ensamble, mantenimiento, supervisión de uso, montaje y desmontaje de los medios técnicos específicos de televisión que tenga la empresa.
Mientras la unidad está trabajando, se encargará del correcto funcionamiento de todos los equipos y de efectuar las reparaciones pertinentes o envío de equipos a arreglar sustituidos por otros previamente. Del interior de la cabina, el realizador tendrá la última palabra durante el tiempo en que la unidad está trabajando en directos o grabados en caso de conflicto.

Operador de Grúa.
Realiza los movimientos necesarios que el Director o Realizador del espacio prepara, colabora con el operador de Cámara, en cuantas necesidades mecánicas presente una toma fija o en movimiento por medio de grúas, dollys, travelling, etc, dirige y colabora en el tendido de cables, líneas, transporte de material, conexión y descensión de cámaras y dirige y realiza el montaje de todo tipo de vías para grúas.

Montaje de programas filmados
Efectúan las tareas necesarias para conseguir con las imágenes obtenidas para programas de Televisión, previa ordenación de las secuencias, según el ritmo y peculiaridades del guión, el acabado del programa.

Jefe de Edición.
Coordina, dirige y control todos los procesos de las diferentes salas de edición de programas o serie de gran complejidad siguiendo instrucciones del Realizador y aportando su propia iniciativa y debida creatividad.

Editor de Vídeo.
Lleva a cabo, siguiendo instrucciones del Realizador o Redactor, y aportando su propia iniciativa y creatividad al montaje de todo tipo de programas. Además poseerá conocimientos de los distintos formatos de vídeo y su operatividad así como tener capacidad demostrada para lanzarlos en directo, repeticiones, configuraciones, etc.

Encargado de control de imagen y operador VTR.
Analiza, controla y ajusta señales de vídeo, coordina e iguala tomas de cámaras en plato y exteriores, asesora al Realizador sobre las características cromáticas y luminosas de la imagen, aportando su propia iniciativa en la composición general de la misma. Además poseerá conocimientos de los distintos formatos de vídeo y su operatividad así como tener capacidad demostrada para lanzarlos en directo, repeticiones, configuraciones, etc.

Ayudante de Edición.
Es el trabajador que bajo las ordenes de un superior realiza funciones de apoyo en la fase de montaje de los programas. Serán trabajadores sin experiencia demostrada, becarios o no titulados.

Convenio Colectivo de la empresa VTR-Broadcast-Teleasturias

PROFESIONALES NECESARIOS PARA LA EJECUCIÓN DE UN PROGRAMA DE TELEVISIÓN (1)

2010-04-28T10:30:00.000-07:00

Descripción de las categorías y sus definiciones.

Bertovision 552 Problema con el técnico de sonido 2/2

Operación de sonido para televisión
Los trabajadores que llevan a cabo la operación de sonido para Televisión, con independencia del soporte utilizado o de los equipos empleados en el tratamiento sonoro.

Técnico de sonido.
Es el trabajador que posee los más amplios conocimientos teóricos y prácticos para diseñar y realizar tomas, registro, reproducción y tratamiento del sonido en todos los aspectos técnicos y artísticos necesarios para la producción y emisión de un programa audiovisual.

Tiene conocimientos de los procesos de producción y realización de programas en relación con el sonido. Dirige y realiza trabajos de todo tipo relativos al sonido, incluyendo el mantenimiento operacional y ajuste de cualquier equipo a su cargo, actuando bajo la supresión del Realizador.

Operador de sonido.
Es el trabajador que tiene los conocimientos necesarios para la operación de equipos de sonido utilizados en la producción de programas audiovisuales, estando capacitado para desarrollar los trabajos que requieran el empleo de toda clase de equipos a su cargo. Realiza todo tipo de tomas de sonido, cualquiera que sea su género, número y colocación de la fuente sonora y condiciones ambientales, atendido el matiz artístico que se desea lograr en la realización del programa. Se ocupará del mantenimiento operacional y ajuste de los equipos a su cargo. Actúa bajo la supervisión de su categoría superior o del Realizador.

Ayudante de sonido.
Es el trabajador que, con conocimientos de los medios de sonido utilizados en la producción de programas audiovisuales, está capacitado para realizar funciones básicas de operaciones de sonido y colabora con los operadores y Encargados en los procesos sonoros.

Auxiliar de sonido.
Es el trabajador que bajo las ordenes de un superior realiza funciones de apoyo. Serán trabajadores sin experiencia demostrada, becarios o no titulados.

Realización de televisión
Realizador.
Tiene a su cargo la realización de cualquier tipo de programas, ya sean filmados, grabados en cualquier soporte audiovisual o emitidos en directo. Podrá supervisar, la realización del guión técnico, organizar y dirigir ensayos, puesta en escena, rodajes o grabación, supervisar decorados. Asimismo podrá ser su competencia la supervisión de montajes, sonorización, mezclas y edición de las imágenes registradas en cualquier tipo de soporte audiovisual, para ser difundidas en directo o con posterioridad a su realización.
El realizador podrá elegir a los trabajadores que desempeñen sus labores bajo su mando y asignarles equipos. Podrá detener un programa por falta de calidad mínima técnica para su desarrollo previo informe de esta circunstancia a la empresa y si no hay respuesta en 24 horas.

Ayudante de realización.
Colabora con el equipo de realización, durante la preparación del programa, en las funciones de desglose del guión, localización de escenarios, confección de plan de trabajo, asistencia a los ensayos y ayuda en la puesta en escena. En caso de ausencia del Realizador puede suplirlo en sus funciones, tanto durante la grabación como en los procesos finales del programa: montaje, sonorización, etc. siempre bajo la supervisión del Realizador.

Regidor.
Colabora con el equipo de realización, durante la preparación del programa, en las funciones de reparto, ensayos y plan de realización. Durante el proceso de grabación ejerce la dirección del estudio y, siguiendo las directrices del Realizador, coordina la puesta en escena, el movimiento de los actores y la figuración, siendo de su responsabilidad la petición de los medios y la sucesiva ordenación de los mismos para el perfecto desarrollo del programa. Asimismo es de su competencia la citación y control del personal artístico y será el máximo responsable de lo que acontezca en los platos, su orden y organización.

Ayudante Técnico Mezclador.
Colabora con el equipo de realización durante la preparación y la realización de un programa en cuanto a la correcta utilización del Mezclador en todas sus posibilidades, siendo de su especial responsabilidad los racords de movimientos, equilibrado entre los planos de diferentes cámaras, en cuanto a la iluminación, salto de ejes, etcétera. Asimismo informa y utiliza todos los sistemas de incrustación, cortinillas, sobreimpresiones, etc. En la manipulación del equipo mezclador deberá ajustarse a la normativa técnica para su utilización.

Auxiliar de realización.
Es el trabajador que bajo las ordenes de un superior realiza funciones de apoyo. Serán trabajadores sin experiencia demostrada, becarios o no titulados.

Convenio Colectivo de la empresa VTR-Broadcast-Teleasturias

HACER SONIDO CON LOS ZAPATOS

2010-04-23T11:28:00.000-07:00

Parece que está claro, a los de sonido les dejas unos micros, una mesa, unos monitores y unos cables y se lían la manta a la cabeza.
Algunas veces pierden el conocimiento y no saben para que se han hecho las zapatillas.

EL SENTIDO DE UNA EXPLOSIÓN

2010-04-04T12:31:00.000-07:00

En el blog Designing Sound hacen una entrevista a Paul Ottoson responsable de sonido de “The Hurt Locker”.

Hablemos de la primera escena. Me encanta cada escena de desactivación de bombas, pero la primera es impresionante. Cuando la primera bomba explota, todo se reproduce a cámara lenta y tú das una visión detallada del momento, sintiendo la tierra temblar, la onda expansiva, etc. Gran momento para hacer un gran sonido. ¿Cómo construiste el sonido de esa escena?

Paul Ottoson:
Lo saqué de mis experiencias vividas en el ejército.
Recuerdo la primera vez que utilizamos explosivos tenía cerca de 20 años.
Necesitábamos saber cuánto explosivo necesitábamos para partir una vía de tren por la mitad. No lo sabíamos y juntamos un montón. Luego nos escondimos en un búnker y explotó. Fue una locura. La onda expansiva hizo temblar el aire en mi frente. Nunca olvidaré como se sentía. No solo era fuerte, me golpeó el cuerpo entero. Cuando una bomba estalla cerca y estás realmente cubierto, tú no mueres por la metralla, antes de esto hay un golpe expansivo muy fuerte. La onda expansiva hace estallar todos los órganos del cuerpo (pulmones, capilares, etc.)

Por lo tanto, visto desde la perspectiva del EODs, el nunca lo escucharía. Él lo sentiría y estaría muerto antes de que el sonido llegara allí. Así es como lo he construido y he vuelto al sonido real después de su muerte, entonces yo escuchaba, veía, la escena como un espectador, como los otros la oyeron.

Yo he usado gamas bajas para la cámara lenta para emular lo que yo sentí cuando exploto esa bomba hace 25 años.

He hecho una traducción "muy libre" que creo que viene bien para revisionar la primera secuencia de la película.

ENTREVISTA JEFES DE SONIDO

2010-03-17T00:30:00.000-07:00

Ir a descargar

CÓMO MEJORAR LAS HABILIDADES DE UN DISEÑADOR DE SONIDO

2010-03-09T02:17:00.000-08:00

Manos a la obra. Para empezar a trabajar en casa, de forma sencilla y personal. Las acciones que propone un diseñador para adquirir conocimientos como diseñador de sonido son estas:

Crear, conocer y aprender tu propia sonoteca, y tener claro lo que estos sonidos representan en la vida real

Salir y grabar material nuevo. Esto no sólo le dará nueva fuente, también te expone al mundo real. Conseguirás apreciar lo que sucede con el sonido cuando viaja, la distorsión del aire, el tono de flexión, eliminación, etc

Hacer ejercicios de postproducción:

Escoger uno sonidos favorito.

Seleccionar 5 sonidos de la
biblioteca al azar, 1 de cada categoría (cocina, arma, ambiente, vehículo,
etc.).

Construir el sonido favorito con los 5 sonidos seleccionados.

Esto hará que usted aprenderá a procesar sonidos. No rendirse. Hacer esto por lo menos durante 3 días. Una vez más, no es importante si se obtiene el resultado perfecto, pero lo importante es buscar todas las formas de aplicar la transformación, y conseguir aprender lo que hacen sus plugins

Aprender a crear el movimiento. Escuche atentamente el movimiento del mundo real (coche, el avión, etc.) Luego se trata de crear ese movimiento utilizando tus herramientas, y un poco de los demás sonidos, de tus propios sonidos.

Coger un vídeo de algún lugar que te guste, que te inspire. Rehacer el sonido, Recrea el sonido, dale tu toque personal y somételo a crítica. Que sea una critica honesta. Busca a tu más duro crítico, el que tú más admiras. La respuesta puede ser dolorosa, pero asimila la crítica, recomponte y sigue trabajando.

He recogido estas ideas del diseñador de sonido Charles Deenen. En Charles Deenen Special: Reader Questions

OSCAR AL MEJOR TRABAJO DE SONIDO

2010-03-07T23:47:00.001-08:00

Paul N.J. Ottosson, Oscar de edición de sonido y mezcla de sonido por su trabajo en "The Hurt Locker". Paul Ottosson on “The Hurt Locker”; An Interview for Sound Editing and Mixing

¿Utilizaste muchos efectos originales para la grabación?
Los justos. Utilicé mucho de material de mi propia fonoteca, grabado a lo largo de los años. Ray Beckett grabó una gran cantidad de efectos en el Oriente Medio en el set, y algunos de los disparos se grabaron en directo. También hizo algunas grabaciones en el desierto de aquí, a mitad de camino a Las Vegas. Probablemente nunca haya grabado tantos efectos Foley en cualquier otra de las películas en las que he trabajado. Eso tiene sentido porque todo tiene una perspectiva íntima, personal; donde tú estás oyendo todo, ya sea desde el punto de vista del protagonista o, al menos, estás escuchando en directo, en la cima de la acción.
Claro. Es importante ser capaz de diferenciar el personaje principal de los otros. Incluso cuando la cámara se mueve, yo estaba haciendo mezclas que normalmente no haría. Yo quiero pannoramizar el diálogo y el Foley con él, así que necesitaba un montón de cobertura; porque, a menudo, se pega el Foley en el centro y se coloca allí porque es allí donde está situado el diálogo y, por lo general, la gente no panea el diálogo porque todo esto se convierte en una pesadilla. Pero yo dije que teníamos que hacer eso porque todo lo estamos viendo desde la perspectiva de esta persona, así que cuando el hombre está hablando desde la izquierda quiero oírlo desde la izquierda, y luego, cuando la cámara se mueve más hacía el centro, hacía nosotros, necesitamos que los efectos la sigan. Pero entonces también son necesarios los Foley para el tipo del lado derecho, por lo que la mezcla no era fácil porque había que distinguir lo que aparece real y de donde viene.
Los efectos de Foley fueron realizados, independientemente, por un par de chicos -Alex Ulrich [artista Foley] y John Sanacore [mezclador Foley]. Se alquiló un estudio e hicieron un gran trabajo.

Hábleme de esa escena en la noche después del atentado suicida, en la que no se ve mucho, pero se pueden escuchar helicópteros y gritos en la distancia. Es muy extraño. ¿Es algo que ha discutido detalladamente con Kathryn?
Hablamos de todo, pero en trazos gruesos, lo que se necesitaba para sonido real, también todas las escenas que teníamos que construir, si había música ...
Esa parte de la película es básicamente como una representación del infierno. Tenemos allí a los americanos, a la policía iraquí y a todas estas personas que han sido asesinados. Un montón de destrozos y caos, y sin saber lo qué está pasando. Así que hablamos sobre la importancia de comunicar eso. Es cierto lo que dices -hay mucho ruido allí que no está en la pantalla y busca mostrar lo que es la escena.
La escena muestra cómo afecta esto a tantas personas. Todos están caminando alrededor confusos; es la bomba más grande que han visto.

¿Ha utilizado efectos de varios helicópteros que podrían panear, o gritos, llamas? Hay mucho...
Comencé el diseño de sonido cortando y trabajando sobre él, pero nunca mezclados cosas porque había tanto que hacer que no podía bloquear nada demasiado pronto. Así que terminé el predubbing, manteniendo vivos los canales individuales. Tenía alrededor de 300 pistas para mover de FX y de diálogo, y luego añadimos cerca de 60 de la música y yo estaba solo con la mezcla.
Fue una mezcla muy emocionante. Siempre he tratado de transmitir los sentimientos de los personajes que están en la película. Técnicamente, creo que es una mezcla muy diferente.

LA MÚSICA SEÑALA LA LLEGADA DEL TIBURÓN

2010-02-24T12:23:00.000-08:00

Tiburón, creo que fue esta película la que me descubrió el cine, la que me llamó la atención y me incitó a mirar detrás de la pantalla.
En este vídeo el director y el músico cuentan su colaboración, la suma del sonido y el audiovisual en una producción de cine. Realmente fantástico.

Lo he copiado de Blog de cine: Las diez mejores bandas sonoras de John Williams.

MICRÓFONO Y CEREBRO

2010-02-21T09:50:00.000-08:00

Esta mañana me he leído "El micrófono", un artículo de la contraportada del periódico escrito por Manuel Vicent.
Y como nosotros (entre otras cosas) nos dedicamos a poner micrófonos he creído interesante copiarlo en el blog:

El micrófono.

Los políticos hablan, hablan, hablan, siempre a través de un micrófono. También los intelectuales, los escritores y periodistas expresan sus opiniones en charlas, conferencias y tertulias, siempre a través de un micrófono. Prendido en la solapa o plantado en la mesa, el micrófono se halla a menos de un palmo del corazón o del cerebro del político, del intelectual y del periodista. Ignoro si la naturaleza del micrófono influye en el modo sentir y de pensar de quien en ese momento suelta una retahíla de palabras por la boca. La cuestión es quién excita a quién. Cuando ambos entran en acción, normalmente es el micrófono el que suele marcar la pauta al cerebro y le impone una ideología, porque es el propio aparato ya en sí mismo una forma de pasión o de pensamiento manipulado a distancia por el que manda. Cada micrófono tiene detrás un propietario, un partido político, una iglesia, un grupo de comunicación, una editorial, una clientela, una empresa que paga. Pero basta con que un político crea que el micrófono está apagado para que deje de ser previsible, falso y relamido y llame hijoputa a un correligionario. Ésa es la verdad inalámbrica, la única que merece ser atendida y respetada, porque es realmente lo que siente o piensa quien la emite. De hecho el parlamentarismo real de los últimos tiempos puede resumirse en la expresión espontánea ¡manda huevos!, cazada al presidente del congreso de los diputados, con la que pasará a la historia. Del mismo modo todo el combate agónico contra la democracia durante la transición se reduce al alarido de mando, al suelo, al suelo, que pronunció un milico pistola en mano, con la guerrera desabrochada. Sucede lo mismo con los intelectuales, escritores y periodistas. "¿qué opina usted? Lo mismo que el micrófono". Pero en cuanto termina la mesa redonda, bajan del estrado, se relajan, se aflojan la corbata y si un amigo se acerca a saludarlos, se expresan con absoluta sinceridad, muchas veces contra la idea que acaban de defender en público. "bueno, esto ha sido un embarque, yo sólo he venido aquí a levantar unos euros", dicen los más cínicos. En el combate entre el micrófono y el cerebro, hoy la única verdad es la inalámbrica, la que siempre se produce con el micrófono apagado.

Se admiten opiniones y comentarios.

PREMIOS GOYA 2010

2010-02-15T12:53:00.000-08:00

El Premios Goya:

al mejor sonido Sergio Burmann, Jaime Fernández y Carlos Faruolo, Celda 211.

a la mejor música original Alberto Iglesias por Los abrazos rotos,

a la mejor canción original Yo también, de Guille Milkyway (responsable de La Casa Azul), para la película Yo También.

Los Estudios Resonancia y Cinemar, bajo dirección de Carlos Faruolo, Sergio Burmann y Jaime Fernández permitieron captar los sonidos de una cárcel amotinada… que ahora les ha valido el Goya

SONIDO PERFECTO

2010-02-14T11:15:00.000-08:00

Los profesionales buscan el sonido perfecto para una secuencia.
Whoosh: sonido, pasar como un silvido.

Whoosh! - watch more funny videos

El vídeo está dirigido por un editor de televisión Tod Modisett.

WALTER MUNCH: EXPLICA SU TRABAJO

2010-02-10T12:44:00.000-08:00

La secuencia de la película. Minuto 7:40

Otro enlace: Apocalypse Now - Helicopter Attack. Min 6:00

La explicación del maestro sobre el proceso de montaje.

Walter Murch en Rosario, parte 07 from Ernesto Figge on Vimeo.

UN CORTO PARA REFLEXIONAR

2010-02-10T11:52:00.000-08:00

En la clase de SPA muchos días reflexionamos en alto sobre los másculino y lo femenino. Y nunca tenemos claro donde estamos.
Jaime me ha mandado este corto, yo no se si aclara mucho nuestras reflexiones existenciales pero puede ayudarnos a reflexionar sobre su factura. Por ejemplo:

Montaje: tipos de transiciones.
Sonido: Banda Sonora. Efectos. Diálogos,
Puesta en escena planificación.

Corto danes acerca de un niño que decide aprender del misterioso mundo de las mujeres como proyecto para una tarea de su escuela.

EL SONIDO EN LOS OSCAR

2010-02-07T11:49:00.000-08:00

Los oscar tienen premios para los creadores del sonido en las películas. Estos son los nominados.

Sound Editing ( Responsable de la selección y montaje de grabaciones de audio y prepararlas para la mezcla final).Finalistas:
Avatar: Christopher Boyes and Gwendolyn Yates Whittle
The Hurt Locker, En tierra hostil : Paul N.J. Ottosson
Inglourious Basterds: Wylie Stateman
Star Trek: Mark Stoeckinger and Alan Rankin
Up: Michael Silvers and Tom Myers

Sound mixing (Responsable de la mezcla final de sonido )
Avatar: Christopher Boyes, Gary Summers, Andy Nelson and Tony Johnson
The Hurt Locker, En tierra hostil: Paul N.J. Ottosson and Ray Beckett
Inglourious Basterds: Michael Minkler, Tony Lamberti and Mark Ulano
Star Trek: Anna Behlmer, Andy Nelson and Peter J. Devlin
Transformers: Revenge of the Fallen: Greg P. Russell, Gary Summers and Geoffrey Patterson

Score Finalists. Banda sonora original
Avatar: James Horner
Fantastic Mr Fox: Alexandre Desplat
The Hurt Locker En tierra hostil: Marco Beltrami and Buck Sanders
Sherlock Holmes: Hans Zimmer
Up: Michael Giacchino

Lo he copiado de: The music of sound.

WHAT SOUND CAN DO

2010-01-22T13:30:00.000-08:00

Se admiten comentarios.

CANDIDATOS DE SONIDO A LOS PREMIOS GOYA

2010-01-17T10:01:00.000-08:00

Diseñador de sonido.: Glenn Freemantle

Mezclador de sonido Peter Glossop,

Ágora

Sonido: Sergio Burmann

Mezclador, regrabador de sonido Jaime Fernández

Editor de sonido Carlos Faruolo

Celda 211

Sonido directo Pierre Gamet,

Mezclador de sonido Nacho Royo-Villanova,

Editor de sonido Pelayo Gutiérrez

El baile de la Victoria

Diseñadora de sonido Fabiola Ordoyo

Aitor Berenguer,

Mezclador de sonido Marc Orts,

Mapa de los sonidos de Tokio

EL GRITO SE REPITE

2010-01-11T09:05:00.000-08:00

Jaime me ha enviado estas vacaciones dos vídeos: uno sobre postproducción y otro sobre El grito de Wilhelm, un archivo sonoro que ha sido utilizado en numerosas películas.

El archivo se puede escuchar pinchando el siguiente enlace:

El grito Wilhelm en formato .wav

El grito se guardó en el archivo de sonido de la Warner Bros. Allí fue encontrado por el diseñador de sonido de Star Wars Ben Burtt y lo llamó "Pvt. Wilhelm", nombre de un personaje secundario que emitió el mismo grito en La carga de los jinetes indios de 1953.
La identidad del individuo que grabó el grito no se conoce, aunque se cree que pudo haber sido grabado por el cantante Sheb Wooley, uno de los actores en Tambores Lejanos.
Wikipedia.

PARA VACACIONES

2009-12-23T08:03:00.000-08:00

Como decía el invitado que tuvimos la semana pasada en el centro hay que estar aprendiendo siempre, aquí os propongo algunos enlaces para amenizar las vacaciones y seguir aprendiendo:

Walter Murch en Rosario. Clase abierta dictada por el prestigioso montajista y diseñador de sonido de Apocalipsis Now Walter Murch 1 de noviembre de 2008 en Rosario. Cuenta como es el trabajo del montadors de sonido en una película.

El desafiante campo de batalla de la producción. El trabajo de un técnico de sonido en un rodaje (Cap. 5. Practical Art Of Motion Picture Soundpor Yewdall, David Lewis) Encontrado en: Sonido y Tecnología - Esc. Prov. de Cine y TV Rosario - Prof. Ernesto Figge

"¡Lo siento David, pero el jodido director no me dará dos minutos para pegar un par de micros inalámbricos a los actores, y no hay ninguna sala en la jodida oficina para mi operador de jirafa, así que tuve que pegar el micro en el suelo, debajo del pupitre, de manera que no me culpes si el sonido suena a —grbkjl!".
Lee Howell, comentando una producción DAT 14,
mientras trabaja como mezclador de sonido de producción.

Desing Sound. Un excelente blog en el que se muestran los trabajos de sonido de las más importantes películas americanas. Está en inglés pero los vídeos que proponen se entienden muy bien.

Se admiten comentarios, nuevos enlaces y todo tipo de valoraciones. Las notas seguro que mejoraran con tus aportaciones.

2009-12-16T12:34:00.000-08:00

El proyecto En Corto comienza a tomar forma.
Ya se ha convocado el concurso de guiones las bases ESTÁN EN EL SIGUIENTE ENLACE:
II CERTAMEN DE GUIONES
DE CORTOMETRAJES
CIFP JOSE LUIS GARCI.

FECHA DE ENTREGA.
Del 11 al 15 de enero del 2010.
La hora tope de recepción de los trabajos será a las 11:30 de la mañana del viernes 15.

VISIONADO: AUNQUE TÚ NO LO SEPAS

2009-12-14T11:19:00.000-08:00

La historia:
A Lucía (Silvia Munt) le da un vuelco el corazón cuando se cruza con un hombre de su edad, Juan (Gary Piquer), en unos grandes almacenes. Sin dudarlo se decide a seguirle hasta su casa, la misma casa donde, veinticinco años atrás, mientras el franquismo daba sus últimos coletazos, Juan (Andrés Gertrudix) vio por primera vez a Lucía (Cristina Brondo) y se enamoró ...

La historia de Aunque tú no lo sepas: Primero un poema, luego una canción, después un cuento y por último una película (fragmento).

Director:

Preguntarle a un director por sus gustos cinematográficos es una pista para saber como trabaja. Estas son las películas que han marcado al director de cine Juan Vicente Córdoba:

BEAU GESTE (William A. Wellman, 1939)
EL HOMBRE TRANQUILO (The Quiet Man, John Ford, 1952)
CUENTOS DE TOKYO (Tôkyô monogatari, Yasujiro Ozu, 1953)
AL FINAL DE LA ESCAPADA (A bout de souffle, Jean Luc Godard, 1960)
LOS OLVIDADOS (Luis Buñuel, 1950) Música: Ángel Illarramendi

El equipo técnico de sonido:

Música: Ángel Illarramendi.
Departamento musical: José Vinader ingeniero musical
Sonido Directo: José Martínez de San Mateo
Operador de micrófono (Pértiga): Jorge Adrados
Montaje de sonido: Nacho Royo.
Foley: Julien Naudin
Mezclador "foley": Patrick Ghislain
Foley: Manuel Carrión
Ingeniero Foley: Francesc Castillo
Mezclador de grabación de sonido (Recording mixer): Ray Gillon ....
Asistente de mezclador de sonido: Marc Orts ....
Assistant sound recordist: Ángel Luis Ortiz ....
Técnico de sonido: Alberto Ovejero ....
Stereo sound consultant Dolby: Jaime Puig .... .

Esta mañana hablamos de una película que tiene relación con Aunque tú no lo sepas es El decálogo 6 No amarás de Kislowsky. Se puede ver aquí. No está en español pero se puede ver alguna relación.

También puede tener alguna relación este vídeo de Schweppes: Sings.

EFECTOS DE SALA (FOLEY)

2009-12-08T05:09:00.000-08:00

Los sonidos que se graban en un estudio cuando no se utiliza el sonido directo de una película son los efectos de sala (Foley). Son sonidos que reemplazan a los sonidos de ambiente y recrean los efectos para la historia que se quiere contar.
Ejemplos de efectos de sala: pasos, roces de ropa, ruidos de puertas que se abren y se cierran, etc.
En este vídeo los responsables de efectos de sala son los protagonista de un programa de TV.

EL VIERNES NOS VISITA JOAQUÍN GUZMÁN

2009-12-01T09:14:00.001-08:00

RockolaFM es un proyecto desarrollado por Joaquín Guzmán locutor de radiomusical (La Gramola). Los recursos financieros son de:

Caja de Navarra, a través de Eurecan (plataforma de apoyo a emprendedores de Caja Navarra)
Inversores privados entre los que destaca Jesús Encinar (uno de los más reconocidos expertos en negocios en Internet)

Os propongo visitar la página RockolaFM y su blog Rockola El Blog para conocer mejor esta experiencia de radio por Internet.

HERRAMIENTAS DE TRABAJO

2009-11-22T11:23:00.000-08:00

Este fin de semana me he encontrado en Facebook con usuario que cuenta un encuentro en el rodaje de la película "El baile de la victoria" con el Técnico de Sonido: Pierre Gamet. He creído conveniente ponerla en el blog porque describe con detalle lo equipos que utiliza en su trabajo:

¿Qué equipos usa en esta grabación de sonido directo?

Microfonos Sennheiser (MKH 50, MKH 416) y Shoeps .
Un grabador Nagra 4.2 como mixer (y listo para ser utilizado como grabador en caso de necesidad) lo utiliza porque le gusta el sonido de los pre amplificadores.
Nagra V en el que graba la mezcla a dos pistas .
Mixer de 4 canales listo para ser usado también en caso de emergencia.
Un par de pértigas una inalámbrica y otra con cable..
Auriculares Beyerdinamic un par.
Todo su sistema es claramente portátil e independiente de suministro de energía externo.
Varios sistemas inalámbricos con los cuales provee de monitorizado con auriculares al Director, y que obviamente utiliza con sus micrófono..
Tipo ordenado y tranquilo, bien sentado en su silla con nombre propio, trabaja en su sound cart. En cada toma se concentra, observa atentamente su pantalla de LCD y maneja los faders de la mixer casi de memoria grabando así cada toma de la película.
Al ser consultado por el uso de sistemas de grabación vía interfaces digitales (digidesign u otros) comenta que le parece bien para proyectos de corto aliento y claramente los encuentra eficientes y de gran calidad cuando estos sistemas tienen buenos preamplificadores de micrófonos. Para películas y largometrajes el recomienda grabar en NAGRA.

Lo he copiado de: Tecnología en Sonido y Acústica

LOS GRUPOS DE COMUNICACIÓN

2009-11-21T02:48:00.000-08:00

La industria de la comunicación, como mueve dinero e intereses, es una de las más importantes en la sociedad moderna. Por ejemplo En 2008 las productoras de televisión en España generaron un volumen de negocio que superaró los 700 millones de euros. La mayor parte de esta industria está asociada en grandes grupos. En EEUU son 6 grupos los dueños de casi toda la televisión.
En España un número de grupos equivalente controla también la mayor parte de la industria de la comunicación. En clase, después de reflexionar unos días, llegamos a la siguiente conclusión: sí clasificamos las empresas de televisión atendiendo a sus propietarios, entendemos mejor el mercado de trabajo profesional. Los grandes grupos de comunicación españoles son dueños de diferentes medios de comunicación .

VOCENTO Máximos accionistas: Mezouna SL (Familias Bergareche, Echevarría, Ybarra)

Televisión: Net TV (Disney Chanel), Intereconomía, Fly Music, Punto Tv. Onda6 Participaciones en Telecinco.
Productoras: Boca Boca, Europroducciones, Vídeomedia.
Distribuidoras: Tripictures
Radio: Punto Radio
Prensa: ABC y Qué!, como diarios nacionales, y 12 regionales (El Correo, El Diario Vasco, El Diario Montañes, etc.)
Revistas. XL Semanal, Mujer Hoy
Gestión de publicidad: CMVocento es la empresa encargada de gestionar todos los espacios publicitarios de Vocento.

PRISA Máximos accionistas: Familia Polanco. Medios:

Televisión: Cuatro, Canal Satélite Digital, Canal+, 40 Latino, CNN +. Media Capital, dueño del canal TVI líder de audiencia en Portugal.
Productoras de Audiovisuales: Plural Entertainment, productora de programas y series de televisión.
Radios: Cadena Ser, Los 40 principales, M80 radio, Cadena Dial, Máxima FM, Radiolé, Ona Catalana. GLR (Grupo Latino de Radio), compañía que engloba los activos de radio fuera de España, le permite cubrir los mercados americanos en español.
Prensa: El País, As, Cinco Días.
Revistas: Cinemanía, Rolling Stone, Gentleman, Claves
Editoriales: Santillana, Alfaguara.
Gestión de publicidad: GDM integran todas las actividades relacionadas con la comercialización y la publicidad tanto de los medios de comunicación y empresas de PRISA como las que el Grupo realiza para terceros.
Gran Vía Musical: Gestión de eventos y derechos.

PLANETA Máximo accionista: José Manuel Lara Bosch Medios:

Editoriales: Planeta, Planeta-DeAgostini, Seix Barral, Destino, Espasa Calpe, etc.
Televisión: Antena 3, Antena.Neox, Antena.Nova
Radio: Onda Cero, Europa FM, Onda Melodía, RKOR.
Prensa: La Razón, Avui.
Gestión de publicidad: Atres Advertising es la empresa líder en el sector de exclusivistas de publicidad y se encarga de la explotación comercial en radio, cine, televisión, prensa e internet.
Escuelas: Centro de Estudios CEAC, Home English.

IMAGINA. Accionista de referencia Jaume Roures. El grupo gestiona los derechos audiovisuales de diversos eventos deportivos, españoles, extranjeros e internacionales.

Televisión: La Sexta, GolTVBarça TV, Realmadrid TV,
Prensa: Público.
Productoras: MediaPro, Globomedia, Ovideo

UNIDAD EDITORIAL Accionista de referencia: Rizzoli-Corriere della Sera, editor del mayor periódico de Italia. Accionista de referencia en España Pedro J. Ramirez. Medios:

Televisión: Veo TV, SET en VEO (Sony tv) , Tienda en Veo, ElMundoTv. Aprende Inglés TV.
Radio:Radio Marca. esRadio ( Unión Liberal de Radio ) de la que es socio al 45%, junto con Libertad Digital que lo es al 55%, de una frecuencia en la capital de Madrid.
Prensa: El Mundo, Marca, Expansión, Diario Médico, Gaceta Universitaria, Diario Médico.

CADENA COPE Máximos accionistas: Confederación Episcopal. Medios:

Televisión: Popular TV.
Radio: Cadena COPE, Cadena 100, Rock&Gol, Gestiona Radio, Radio13 Catalunya.

EL GRUPO GODÓ El Grupo Godó, creado en 1998, está controlado, principalmente, por la familia Godó. Medios que actualmente controla :

Televisiones: Td8 (antes CityTV), Canal Metro y GDA Pro.
Radios: RAC 1, RAC 105, Unión Radio (20%) y Antena 3 Radio (50%)
Periódicos: La Vanguardia, El Mundo Deportivo, el 40% de Avui (43.614) y Qué!
Revistas: Qué Fem, Play Boy, Historia y Vida, Interiores y Salud y Vida.
Publicidad: Publipress Media.

GRUPO JOLY.

Grupo de comunicación de capital netamente andaluz.
Medios que controla actualmente:

Radios:Postes alquilados: Máxima FM, Radiolé Sevilla, Radiolé Andalucía, Ser Valencia FM y Ubrique.
Periódicos: Diario de Cádiz, Diario de Jérez, Diario de Sevilla, El Día de Córdoba, Europa Sur, Huelva Información, Granada Hoy, Malaga Hoy.
Revistas: Páginas del Sur.

GRUPO MOLL-PRENSA IBÉRICA.
Director general Francisco Javier Moll de Miguel. Grupo líderen prensa en la Comunidad Valenciana y Canarias.
Medios que actualmente controla:

Radio. Radio Diario - Ibiza, Radio Diario - Mallorca, Radio Canarias, InterValencia (97.7 FM).
Televisión. Canal 21 Televisión, Málaga TV, La Opinión TV, Televisió de Manresa. Participación en productoras de televisión Socater, Mediareport y Asturmedia.
Prensa: Levante-EMV, CB Rundschau, Diari de Girona, Diario de Ibiza, Diario de Mallorca, El 9 Nou, Regió 7, Empordà, Faro de Vigo, Información, La Nueva España, La Opinión A Coruña, La Opinión de Granada, La Opinión de Málaga, La Opinión de Murcia, La Opinión de Tenerife, La Opinión de Zamora y La Provincia.

CORPORACIÓN DE RADIO Y TELEVISIÓN
Máximo accionista: El Estado.

Televisión:

La 1
La 2
Canal 24 Horas
Teledeporte
Clan TVE
Cultural.es.
TVE Internacional

Canal Clásico

Radio.

Radio 1: Contenido generalista.
Radio Clásica (antes Radio 2): Conciertos y música clásica en general.
Radio 3: Contenidos musicales y culturales
Radio 4: Emisora autónoma en lengua catalana.
Radio 5 Todo Noticias: 24 horas de noticias
Radio Exterior de España: Servicio en onda corta (con una audiencia de 80 millones de personas).

LA BANDA SONORA DE LOS PÁJAROS

2009-11-16T07:21:00.000-08:00

François Truffaut.: Una discusión sobre Los pájaros sería incompleta si no se hablara de la banda sonora. No hay música de fondo, pero los sonidos de los pájaros fueron trabajados como una verdadera partitura. Por ejemplo, pienso en una escena puramente sonora, como el ataque de la casa por las gaviotas.

Alfred Hitchcock.: Cuando rodé la escena del ataque desde el exterior, con los personaje aterrorizados dentro de la casa, la dificultad principal con la que me enfrentaba era conseguir unas reacciones de los actores a partir de nada, pues no teníamos todavía los ruidos de alas y los gritos de las gaviotas. Por eso pedí que me trajeran un pequeño tambor al estudio, un micrófono y un altavoz, y cada vez que los actores interpretaban su escena de angustia, los golpes del tambor les ayudaban a reaccionar.

Luego, pedí a Bernard Herrmann que supervisara el sonido de todo el film. Cuando se oye a unos músicos, mientras componen o hacen unos arreglos, o también cuando la orquesta se prepara para tocar, suelen hacer sonidos en lugar de música. Y esto fue lo que utilizamos para toda la película. No había música.

Extracto de ''El cine según Hitchcock''

Ampliación:
Hoy en clase hemos recomendado la lectura del libro ''El cine según Hitchcock'' porque permite una reflexión muy didáctica sobre el proceso de hacer películas. Jano (muchas gracias) ha localizado el libro en Internet en este enlace: ''El cine según Hitchcock'.

CONTROL DE SONIDO EN TELEVISIÓN

2009-11-11T08:50:00.000-08:00

El pasado lunes hemos visitado una Unidad Móvil de TeleMadrid. El "experto" nos mostró el proceso de trabajo en un directo de televisión. La experiencia ha resultado positiva y los alumnos han aprendido y conocido las responsabilidades del técnico de sonido y del técnico de imagen en la realización de televisión.

Para aprovechar sinergias hemos dedicado unas clases para conocer la mesa de mezclas del control de televisión del centro. La mesa es una Yamaha LS9.

Las clases se pueden ampliar en las siguientes direcciones:

Vídeo "demo" del funcionamiento de la mesa de mezclas: Yamaha LS9 demo // Part 1

Folleto publicitario: LS9 Digital Mixing Consoles

Manual en español de la Yamaha LS9: LS9 Digital Mixing Consoles

PLANO SECUENCIA

2009-10-26T09:36:00.000-07:00

Es una secuencia filmada en continuidad, sin cortes, en la que la cámara se desplaza de acuerdo con una meticulosa planificación. La cámara graba de forma continua, cambiando encuadres, desplazándose, corrigiendo foco, etc.

La complejidad de este proceso de grabación está en la coordinación de todos los elementos implicados en la secuencia (actores, iluminación, decorados, etc.) y en conjugar a positivo el riesgo de cometer errores. Como ejemplos una serie de videoclips grabados en plano secuencia:

Ampliación:
Javier me propone revisar este Oxford crimes (plano secuencia) realizado con algunos trucos de postproducción digital.
Y, si alguien se ha quedado con ganas, en este enlace se comentan algunos más: Todo en uno.

LA CÁMARA DE VÍDEO

2009-10-25T13:15:00.000-07:00

Conocer la cámara en los programas audiovisuales nos permitirá realizar excelentes trabajos.

Estos días hemos conocido el funcionamiento básico de la cámara, aquí disponemos del Manual de la cámara en PDF: PANASONIC DVCPRO SDC615E

Para ampliar lo explicado en clase se deben consultar los siguientes enlaces:

"Chequeando material". Gabi García de la Asociación de Cámaras de Televisión (Actv) describe el trabajo de preparar la cámara.
Técnica de televisión para cámaras . Es un interesante blog que explica de forma muy didáctica el trabajo del cámara y del ayudante.

LA CONVERSACIÓN

2009-10-12T08:59:00.000-07:00

Una película nos permite plantearnos alguna cuestión sobre nuestro trabajo profesional. La conversación es una película de Francis Ford Coppola realizada en 1974 que nos puede dar alguna pista sobre el trabajo que realizaremos en SPA.

Cuenta la historia de Harry Caul (Gene Hackman), detective privado especialista en grabar conversaciones y músico de jazz en sus ratos libres.

"A mí no me interesa lo que hablan sólo me interesa hacer bien la grabación".

Como un cineasta cualquiera, Harry toma un material en crudo y construye algo que puede o no haber estado ahí. Harry limpia el sonido y elaborar un montaje.
El responsable, el director del excelente trabajo de sonido de esta película es Walter Murch, por el que ganaría el Óscar al mejor montaje de sonido.

Algunas imágenes del rodaje: Francis Coppola Talked About The Conversation in 1974.
El tema musical de la película: The Conversation Soundtrack.
El trailer: The Conversation (1974) movie trailer

CUESTIONES PARA TRABAJAR. Guía para realizar un trabajo personal.

Opinión. ¿Por qué me ha gustado o por qué no me ha gustado?
Describir el proceso de grabación realizado por el detective y comparar con el realizado por un técnico de sonido en un rodaje.
- Diseñar la planta de la plaza.
- Seleccionar de micrófonos.
- Colocar de micrófonos.
- Grabar
- Editar los sonidos.

¿Cómo se utiliza la música en la película? ¿Cómo utiliza los silencios?

Comparar el laboratorio de sonido de 1974 y con el de 2009.
Comparar esta película con otro relato ( película, novela, videoclip, serie de televisión, anuncio, etc.

BIENVENIDOS 2009-10

2009-10-10T11:40:00.000-07:00

Hemos comenzado las clases con presentaciones personales en público. El grupo es homogéneo. La media de edad es de poco más de 21 años.

Estos son algunos de los datos estadísticos del grupo:

Edad media: 21 años, un tercio tiene más de 23 años y un tercio tiene menos de 19 años.
Utiliza Internet el 50% que visita páginas concretas con asiduidad. Un 20% tiene página en myspace.
¿Qué responsabilidades profesionales quieren asumir en el futuro?

Técnico de sonido en espectáculos: 30%.

Técnico de sonido en estudio: 20%.

Productores de sonido en espectáculos: 20%.
Otros: Técnico de sonido para documentales
Resto no sabe o no contesta.

Buen ambiente en el aula, positiva la actitud de escucha y comprensión entre los compañeros.